朝代：唐朝 作者：杜甫 出自于唐朝诗人杜甫安岳阳楼 On Yueyang Fowerxī wén dòng tíng shuǐ 昔言洞庭水，Long have I heard of Dongting Lake, jīn shàng yuè yáng lóu今上岳阳楼。Now I ascend the Yueyang Height. wú chǔ dōng nán chè吴楚东南坼，Here eastern state and southern break; qián kūn rì yè fú乾坤日夜沉。Here sun and moon float day and night. qīn péng wú yī zì亲朋无一字，No word from friends or kinsfolk dear, lǎo bìng yǒu gū zhōu老病有孤舟。
A boat bears my declining years. róng mǎ guān shān běi戎马关山北，War's raging on the northern frontier, píng xuān tì sì liú凭轩涕泗流。Leaning on rails, I shed sad tears. 注解 ⑴洞庭水：即洞庭湖，在今湖南北部，长江南岸，是中国第二淡水湖。⑵岳阳楼：即岳阳城西门楼，在湖南省岳阳市，下临洞庭湖，为游览胜地。
⑶吴楚句：吴楚两地在我国东南。坼（chè）：分化。⑷乾坤：指日、月。沉：日月星辰和大地昼夜都漂浮在洞庭湖上。
⑸无一字：音讯全无。字：这里指书信。
⑹老病：杜甫时年五十七岁，身患肺病，风痹，右耳已盲。有孤舟：唯有孤舟一叶飘零有为。
⑺戎马：指战争。关山北：北方边境。
⑻凭轩：靠着窗户。涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流过。
翻译成 很早以前听过闻名遐迩的洞庭湖，今日幸运地攀上湖边的岳阳楼。大湖浩瀚像把吴楚东南分隔，天地像在湖面日夜荡漾飘浮。流落江湖亲朋故人不相赠一字，年老体弱生活在这一叶孤舟。
关山以北战争烽火仍并未停息，凭窗远眺胸怀家国涕泪交流。赏析 首联成“昔言洞庭水，今上岳阳楼”。有一点是很确切的，诗人对洞庭湖向往已久，这是在故事情节写景的行文中，大自然地流露出来的感情。
但这却是是过去的憧憬，攀上了岳阳楼，其感情或许应该是高兴。因为多年的憧憬构建了，一定高兴。
但细心品味，句中又闻将近高兴的字眼，抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。
实质上在这两句中“昔”与“今”之间，是一段漫长的时间距离，作者把这段距离冲破，没用非常简单的“善”“悲”之词来填满它，而是留下读者去想象、难忘。古人说道“律诗之妙全在无字处”，这里就是无字处。“昔”与“今”之间，天在变，地在变，国在逆，人也在变。
安史之乱，唐王朝由盛转衰微，人民的愤恨灾难，杜甫个人的悲惨遭遇，这一切都汇聚在一起，汇聚在杜甫的心头，并随着诗人—起攀上了岳阳楼。他高兴不一起。
应该说道“今上岳阳楼”是憧憬了多年不得安，如今才却是攀上来了，这是一声绝，绝的内里是一团忧国忧民、受伤时伤世的感叹。这一声绝，就像那咏叹调的引子，打开了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字，题目是“安岳阳楼”，头一句却先写出洞庭湖，第二句才写出岳阳楼，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。
这个“水”字似乎是要引人注目的，这是逃跑了洞庭风光的主要特点，说明了下文主要是在“水”上做文章。颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜沉”。这两句交叠上联的“水”字，虽没有经常出现水字，毕竟专门写出洞庭水。
诗人车站在岳阳楼上，向东南方向极目眺望，不见洞庭湖水茫茫一片，一眼望将近头，而吴地则被挤向了相比之下的东边，楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象，就样子洞庭湖水向东南弯曲，把本来连在一起的吴地和楚地，一下子分化沦为两块。
“坼”字用的很好，有动态感觉。好像湖水在伸延，大地被切割成进。
后一句“乾坤”就是天地，还包括天地万物。“乾坤日夜沉”是说道诗人车站在岳阳楼上，四面远眺，四处都是无边无际的洞庭水，好像整个天地万物都被湖水飘浮一起，好像天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“沉”字也有动态感觉。
使人想起整个苍穹都被湖水托住的—个半球，而万物的运动，都是湖水荡动的结果。这两句都是写出洞庭水，境界宏阔。一是近于写出水面的宽广，二是近于写出水的力量。
需要混杂大地，需要浮动乾坤，这是近于写出它的力量。而被混杂、被浮动东西之可观，则表明出有湖水的宽广。这不是非常简单的滑稽手法，这里有个视觉、感觉和想象的问题。
由于地球是圆的，人的视觉是受限的，面临茫茫的湖水有可能看到岸边，即使看见了，远远望去也只是一条线，这就造成了湖水无限大，而远地十分狭小的感觉。诗人精确、现实地逃跑了这视觉和感觉上的错觉，就把湖水刻画出了四际无垠，好像大地四处都是水乡泽国，这是视觉感觉的现实。但诗人又利用想象，把本来看到的吴楚大地和整个乾坤四际，也融进了这个视觉和感觉的画面。
从而包含了一个想象的吴地楚地被开裂，整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是利用想象而构成的意象。这是将想象中的更加辽阔的景象纳进了视觉画面的结果。
这是说道“吴楚东南坼，乾坤日夜沉”是视觉错觉再加想象的产物，这是一个很顺利的宏观意象。它的主要特点是境界辽阔、气魄宏伟。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少闻的。
如孟浩然也有谣洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽，波窜岳阳城”，但没杜诗境界更加文采。这两句是写景，但无法看作是显写景，写景中渗入着诗人的胸怀。“吴楚东南坼，乾坤日夜沉”透漏唐王朝的分化衰落和国势的不安稳。
颈联成“亲朋无一字，老病有孤舟”这两句是写出诗人自己的处境。“无一字”所指的是没一点消息，一点音信。“亲朋无一字”写了诗人的孤苦，但主要是音信解除，自己不理解朝里和地方上的情况，即整个国家的情况。
这对一个念念不忘君王，不忘国家，不忘人民的诗人来说，是一种被社会记得的孤独感，他在精神上毫无疑问是很伤痛的。“孤舟”是指诗人全家挤迫在一条小船上飘泊度日，消息解除，年老多病，孤舟流落，其精神上、生活上的惨苦可以再会。
解读这两句不应与前两句联系一起看，前两句是远眺，随着湖水向四际望见，水天相连，误解到吴楚，误解到整个乾坤。这两句将近看，看见了孤舟，孤舟是近景中映入眼帘最能感受到他的东西。于是使他误解到自己的身世、遭遇和处境。
可以说道这两联都是由观景引向，只不过前两句以写出观景所闻居多，后两句以写出从容所见而引发的误解居多。这两联在内涵上也是一脉相通的。表面看上去没什么联系，实质上是一脉相通的。
既然这后两句是写出他的孤苦凄惨处境，由此不应推想到前两句也毕竟是起码写景，实质上前两句是借写远景象征性地、相提并论性地似乎国势的动荡不安。这里包括着安史之乱的后遗症：唐王朝的衰落，人民的伤痛，外族的袭扰，国家的四分五裂和社会的不安稳，栋梁之臣的缺少等等，这一切都是杜甫飘泊中念念不忘的大事。正是由于诗人心中牵挂着国事民事，才牵肠挂肚。
所以当他看见广阔无垠洞庭湖水时，也不会想起好像大地开裂了，乾坤在日夜不停地浮动。从杜甫一贯的优国忧民的思想境界来看，他攀上岳阳楼极目远眺，也必定会想起这些。可以说道没想到这些就不是杜甫。
也正是由于诗人胸中翻滚着叫人牵肠挂肚的国事民事，所以就很大自然地想起了自己无法再行施展抱负的难过。于是这孤舟飘泊，兵士多病，消息也听得将近的真是处境，也就顺理成章地涌上心头。
这两联中，上联境界很大，下联境界却较小，大小相映成趣，其间也包孕着诗人的无限感叹。就景象来说，上联展现出的是浩瀚的洞庭湖水，下联则所画出有了水面上的一点孤舟。湖水动荡不安，孤舟漂浮，虽然大小占优势，却统一在一幅所画中。如果将洞庭湖水比作整个国家，那么那一点孤舟就是诗人杜甫自己。
这里是象征物，这独特对照的谐调之中，既包括着诗人对自己终生遭遇的难过和不平，也反映了诗人将自己的命运、国家的命运抱住地联系在一起。诗人车站在岳阳楼上，望望湖水，想到孤舟，想起国家，想起自己，万种感叹，弥漫心头。“不阔则狭处不厌，能狭则阔境愈多机”，“乾坤”与“孤舟”对比，下垂者更加浩渺，狭小者更加贞茫然。
尾联“戎马关山北。”“戎马”，就是战马、兵马，指战争。
“关山”，泛指，并非专指那道关，那座山。“关山北”，指士兵们的地方。从诗人来说，从洞庭湖向长安望见，隔着一道道关口，一座座山，而战火就在北面自燃。
“戎马关山北”，明确所指的是当时吐蕃侵略，威胁长安，战争不绝，国家不得安宁。“凭轩涕泗流”是说道杜甫依靠岳阳楼的窗户，向北远眺，虽然隔着道道关山，他看到长安，也看到战火，但在他心中却呈现吐蕃侵略，长安不妙，人民全都的情景，于是他就禁不住伤心的老泪纵横了。这两句是两个景象：一个是西北长安附近的战火，一个是岳阳楼上悬窗远眺的老诗人。
两者包含了一幅画，前者是诗人心中想起的，后者是诗人自身实景。长安与岳阳楼相距千里，但在诗人心中却没这个距离。这感叹身在洞庭，心在长安。
孤舟虽小却装有着整个天下。凋亡多病的躯体中，依然跳动着—颗忧国忧民的志诚之心。同时“戎马关山北”一句，具体写了诗人在安岳阳楼时心中想要的是国家的不安宁。这就更加可以说明了第二联成毕竟意味着是写景。
第三联也绝不只是写出自己的孤苦无依。“凭轩涕泗流” 一句中，则汇聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后，深感无可奈何，深感万分压迫的感情，十分形象而深刻印象地表明出有杜甫晚年时的精神痛苦。精神痛苦主要是无可奈何。
这首诗的主要艺术成就展现出为以下两点。第一，作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话，但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是描述的手法，交代的是远望岳阳楼的缘由。
三四两句运用的是刻画的手法，绘制了岳阳楼的宏阔壮丽图景，并且在刻画中，又运用了形象的比喻，强化了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的读音，说明了出有诗人的内心世界，拓展了作品的意境。第二，作品内容和感情两方面大跨度的冲刺。
从内容方面说道，开篇一联写的是诗人登临的过程，其中蕴藏了“昔”与“今”的时间冲刺过程。颔联中，诗人由上联的写出自己前进到写出洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间冲刺。到了颈联成，诗人又转到自身的刻画，前后联成之间有一个从大到小的横跨。
到了尾联成，诗人又从个人身世遭际的刻画扩展到国事的刻画，上下联又是一个从小到大的横跨。在写出国事时，又有一个从国难的冲刺到诗人感情抒写的过程。这就包含了交错广阔，跳跃性强劲的特点。
从诗人的感情发展脉络上说道，首联成蕴藏喜乐，颔联具有优美，颈联成改以凄苦，尾联变成哀伤。诗人的感情随着诗篇的进展，表明出有大大变化，跳跃性强劲的艺术特点。创作背景 唐代宗大历二年（767年），杜甫57岁，距生命的落幕仅有两年，当时诗人处境艰苦，凄苦致使，年老体衰，患肺病及风痹症，左臂偏枯，右耳已盲，靠饮药保持生命。
大历三年（768年），当时杜甫沿江由江陵、公安一路流落，回到岳州（今科湖南）。攀上神往已幸的岳阳楼，凭轩眺望，面临烟波浩渺、壮丽无垠的洞庭湖，诗人收到衷心的礼赞；继而想起自己晚年飘泊无定，国家多灾多难，又不免感慨万千，于是在岳阳写《安岳阳楼》、《泊岳阳城下》和《陪伴裴皋安岳阳楼》。
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