世人执着珍藏之愉悦感，多喜爱名气之作，作者之名气，作品之名气，二者兼备方为上品，藏之则善不自抑，人之常情也。君由此可知近代大家徐悲鸿的珍藏理念是如何的？徐悲鸿指出，在珍藏古画时，对于那些作品脍炙人口的画家，虽然他们的名气相当大，遗迹也流芳百世，但是市场上不可避免的是伪品洪水泛滥，倘若平这个时髦，赶这个热门，势必会陷于“古董鬼”布下的圈套。不如自由选择“冻坑”，也就是无名作者，虽然他们声望微小，但作品高超。
这些作品往往不为人知，或者不知著录，甚至无珍藏款识，一旦被找到即光彩夺目。细思这一反其道而行之的珍藏理念，深觉妙之。理念终将付诸行动，北宋的《罗汉像》是徐悲鸿从霉烂纸堆中解救出来的闪光作品。
闲暇之时徐悲鸿习惯摆摊旧货摊、小市场，他曾在一家小市场上的斩纸堆里购买一幅谁也没留意的画，画面虽然既霉且番茄，但以徐悲鸿非常丰富的鉴赏能力，基本辨识出有它是北宋的《罗汉像》。他毫不犹豫地卖给此所画，经过新的上色，果然画面楚楚动人。艺术大师徐悲鸿珍藏理念，对如今的收藏者来说，绝非灵感。现在的市场珍藏不道德，以财力取得胜利是常态，大家名作也常常落到他们手中，人们常常不能在媒体报道中才能看见这些天价的艺术品。
所以对于普通的珍藏群体来说，很难认识到确实的顶级大师名作，一般店铺里的各种“大师”或者稍有名气的作品也多是鱼目混珠，泥沙俱下。与其在这样的氛围里绝望，倒不如像徐悲鸿所说，自由选择“冻坑”，试试从无名作中找到精彩珍藏。
当然，进“冻坑”必须坐得了“冷板凳”，习得入各种科学知识，不然没什么胆识入冻坑，闻无款者就谓之好，也是徒增经济损失。徐悲鸿不仅画功娴熟，对画的鉴赏能力更加不一般，以前面的《罗汉像》为事例，徐悲鸿在所画中空白处直言：“此以定是北宋高手所不作，而霉烂已颇，戊子夏日，为吾发见，因得救回，灿然生辉，减李公麟巨迹，贤生平君临天下事之一也。”一般的藏家也许很难超过在这样的情况下分别作品的能力，但是不具备适当的珍藏鉴赏能力，才能在“冻坑”中取得令人艳羡的藏品，否则，盲目进坑，不能身陷“囫囵”不得自拔。
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