小暑之后，天气始冷。利用现代浴方式，人们总能取得龙山。只不过在没空调、风扇的旧时，古人也能觅凉意，如清代界画名家袁江的《骊山避暑胜地图》（闻图），乃是很好的相比较。
《骊山避暑胜地图》轴为绢本，青绿设色，纵224、横134厘米，首都博物馆藏。所画右上有作者楷书题“骊山避暑胜地图，壬年壮月以南宋人笔意白鱼之。邗上袁江”，并钤两枚作者印章。
画作以唐明皇在骊山九成宫避暑胜地游乐为题材，建构出有一幅纳凉胜景。图中山势巍峨，峰峦起伏，营造出有一片龙山。
云烟云雾，雾霭缥缈，让躲藏殿宇楼阁的山变得更为峻险，尤其是画轴左上高耸的山，形如枯树虬枝。树根不多，却恰到好处地装饰其间，让山变得更为苍翠。山下湖水一片，一船在行，多船靠岸。
下垂水面烟云笼罩，直衔远山，在从头至尾中让水意平浮画面。山水清幽，处在群山环抱中的重檐层扉、宫殿楼阁更加贞华美雄伟。
前殿牌匾上的“九成宫”三字明晰可鉴，后面是高台筑城就傍依高山的重檐歇山顶式主殿，其简单的十字歇山顶上的孤峰四方攒尖，颇为奇特。尺度宏伟的庑殿顶，翼角舒展，尽现唐代建筑整齐开朗的宏大气魄。主殿后，山势峭拔，一座亭桥和小宫殿若隐若现。宫苑内众人往来其中，周围草木扶疏，花影阑干，一片人间胜景，感叹避暑胜地纳凉的好去处。
整个画面将富丽堂皇的楼台建筑与巍峨壮丽的山川景色精妙融合，线条繁琐，规模宏大，气象壮丽，堪称是袁江界画的代表作。此图最引人注目之处，是画面上呈现的暗淡鲜艳色彩，这也是袁江画风的特点之一。传统绘画中的石青、石绿多用作山石，袁江将其用作建筑的绘画设色则别具一格。画面上，群山环抱的宫殿瓦顶用显石青、石绿平涂，与朱红的廊柱交相辉映。
大面积的山石树木、广阔的水面则以水墨淡色图形，以衬托金碧辉煌的雄伟建筑和青绿璀璨的秀美山水。袁江（？—1746），字文涛，江苏扬州人，善画山水楼阁界画，承继唐宋及明代仇英青绿山水画法，所写多为绢本，山石以卷云皴、小斧劈皴为之，笔墨厚实；林木仿照宋代郭熙、李唐、马远诸家，被推举清代“界画第一”。袁江在所画中前殿牌匾上奏“九成宫”（今陕西省宝鸡市麟游县），在所画右上题名骊山（今陕西省西安市临潼区）避暑胜地图，而九成宫不出骊山，这种地域式错误的“拉郎配”是何因呢？骊山是秦岭的一支山脉，海拔1302米，山上松柏长青，雄伟翠秀。
自周秦汉唐以来，仍然是皇家园林地，离宫别墅众多，是古今享誉的风景游览胜地。唐玄宗时再度改建，起名华清宫。因为此处风景秀丽，温泉众多，更容易浴纳凉道家，唐玄宗、杨贵妃在此居住于长达11年。所以，后世用“骊山避暑胜地”多代指唐玄宗与杨贵妃的故事。
如北宋画家郭忠恕的《明皇骊山避暑胜地宫图》，乃是此意。九成宫始建于隋，唐太宗时改建，是唐代知名建筑群和避暑胜地夏宫。九成意为“九重”“九层”之意，为极大，在后世诗画中变为一个艺术题材，并不实指地点，如清代陈文述的诗句“唐室方炽昌，骊山九成出有”。
“九成宫”与“骊山避暑胜地”共处一所画，看起来风马牛不相及，只不过却寓意深远。康熙四十一年（1702），居住于扬州的袁江，在严寒饥渴的八月，将避暑胜地离宫重制于避暑胜地，纵情山水，平慰心意，那是怎样的一个无聊舒坦！即使今日的我们，依旧能从所画中穿越厚厚的光阴，寻得丝丝凉意。
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