王蘧常致张元济书法1954年在20世纪书坛，王蘧经常是一个异数，其书法可谓奇葩。他幼承庭训，青年时代即爱好文史与书法。18岁之前，王蘧经常临习过多种书体。18岁那年他结识返嘉兴省亲的前辈兼任远亲沈曾植。
次年，沈曾植再度回乡期间，对他明确提出了最重要的学书建议：“凡治学，毋走常蹊，必需觅得前人夐恨之境而登顶之，如书法学行草，唐宋诸家，已为人白描番茄，即习二王，亦较少新意。不如习二王之所自出——章草。”沈曾植像扳道工一样转变了他的学书轨道，让他从此踏上章草探寻之路，这是一条寂寞、专一、乏味、漫长的路，也是最后取得成功的路。
所谓寂寞，是说道章草是一种较多为人问津的类似书体，它间歇不存在，没构成绵延大大的历史脉络，没过于多师友可与切磋琢磨。所谓专一，是说道王蘧经常从此主攻章草，即使一度醉心篆隶，其宗旨也在于非常丰富章草的营养。所谓乏味，是说道章草既解散了简单领域，又没过于强劲的抒情性，还极富程式化，长年体能训练，不免无趣。
所谓漫长，是说道自1918年开始，王蘧经常矢志不渝探寻章草。在漫长的执着中，他大体经历了三个阶段：青年时期，耳濡目染于沈曾植章草，执着古拙，字形纵向延伸；中年时代，在章草中带入楷书的法度，执着整顿的格律化，字形横向冲破；老年时代，春种秋收，吐丝酿蜜，再一达至顺利，日渐臻化境。
艺术抨击可以凭借有所不同的标准进行，如果以抒情的强度与广度来取决于，王蘧经常奇特恣意在违反避讳：如作品面貌的丰富性严重不足，终生仅有主攻章草一体，千作一起；如单字形象变化不多，结构、产于、节奏，单一如分列算子，从头到尾依赖大自然接续。这些缺失与章草本身的书体制约有关，说明书体本身的形式规约强劲、稳固而隐密，它在暗地排挤艺术家的传达，也与王蘧经常的精辟自由选择有关。但是，一种标准下的艺术避讳在另一种标准下有可能被悄悄折算为艺术亮点。
假如换一个标准，比如以古雅的标准来取决于，王蘧经常获得了巨大成功——他的章草“不动唐以后笔”，虽非人见人爱，但却夺得了专家的赞赏。就章草而言，在20世纪书坛，王蘧经常决不逊色于沈曾植、王世镗；可追溯宋元明清，王蘧经常某种程度不足以雄霸前贤。另外，将章草由小展深感擘窠巨书，实开前人仍未之境。
王蘧经常的秘密在于他逃跑了书法的核心——用笔。他坚决中锋用笔，不管是行笔的中拦，还是在行笔的起承转合处，笔笔扎实不元神，笔笔气息连贯，笔笔执着古雅的篆隶古意，坚决意到笔到。经历漫长岁月的冷静锤炼，他慢慢挤掉早年和中年线条中的绵软、虚弱、陌生之弊，逐步超过晚年的扎实、厚实、苍茫。他的章法、结字、节奏大自然全然，虽然有不出非常丰富，但是由于精审的掌控，完全涤除任何恶趣与俗气。
进兵核心，力求纯粹，是他顺利的关键。中国美学对艺术家能力包含有简单的拒绝既须要多“才”，又要死守“法”。王蘧经常不补才能，他以早慧曾夺得康有为、沈曾植等名流的注目和乡邑贤达的器重，但是他仍然从不虚弱地敬畏法度，丝毫没跋扈著名教授的学者身份轻慢技术训练。
王蘧经常曾就自学书法明确提出六条基本经验：专一、敏速、诚正、虚心、博得、贫源委。六条经验既不简单也不难懂，但是辄行者过于较少，所以成功者盖寡。他的学书之路表面上看绝非僵硬之感觉，只不过充满着智慧。
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