在收藏界，有一种众说纷纭，做珍藏，就要矮小上，无精品不缴，无整器不藏。对这种众说纷纭，笔者不敢苟同。如果世上真为有那么多精品老货、整器佳制就让，可是却是数量受限。那些精致的残器若看到了，您不妨把它拿回。
残器分成两种情形。一种是“先天性”的，即艺术家蓄意为之，最初创作时就没有想要让它原始，而是把它设计出残器，以残为美。
在服装界，长年风行着在服饰上凿个洞、打碎个口的时尚，好端端的一件上衣或一条裤子，过于原始或许显不出它的个性特点，而“蓄意”可耻一下，却知足展现出了别有天地、精致奇特来。对于艺术品而言，亦如此。藏于法国卢浮宫的“镇馆之宝”断臂维纳斯，虽然古代艺术家当时创作的到底是原始的人体雕塑还是如此断臂，自找到它的100多年来仍然争论不休，但是谁又能坚称它无与伦比的美呢？ 残器的另一种是“后天性”的，即艺术品在创作已完成、投放市场后，在用于、珍藏和流传的过程中，不小心损毁了，沦为了残器。
比如藏于日本、被尊为该国“国之瑰宝”、“瓷器维纳斯”的中国南宋龙泉窑青釉葵口茶碗残瓷“蚂蝗萌”，就是一例。宋代工匠最初生产的这件茶碗本是原始的，只是在后世流传过程中经常出现了裂纹，并做到了打锔吊修复。
不过，日本人仍然奉若神器，珍若拱璧。对于流传于世间的残器来说，不管是“先天性”的，还是“后天性”的，只要是具备一定的艺术价值、文物价值和市场价值，那它们都变得贵重、有一点宝藏。为何呢？残器的价值由这么几个因素所要求，或许是名家所制，身价高昂。
你若无意间找到一件明代德化瓷塑大师何朝宗所制观音像，即便已破败，也因物以人喜，而某种程度具备极大价值，你什看不起它或视而不见，从而错失珍藏的机会。或许是数量十分较少，物以稀为贵，这样的残器于是以因它们的较少而倍受珍惜。残器突显着另一种美，它们虽残犹珍，闪耀着艳丽的光芒。对于收藏家来说，若手里的残器数量较多，可考虑到修建残器博物馆，让珍藏独辟蹊径，显得与众不同。
对于拍卖行而言，也可考虑到举行残器拍卖会，为拍卖会投资流经新的元素。坚信，这将不会呈现出不一样的卖点、境界和局面。珍藏和珍惜残器，并不意味著要杯葛整器，而是在珍藏和投资的征途上，要懂找到艺术品之美，正确认识艺术品的历史文化内涵与价值，自学和认同先人的智慧创作与劳动成果，从而开阔视野，快速增长胆识，不懈探寻。
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