随着文化金融的了解前进，艺术品行业的金融实践中也渐渐加剧。 近日，湖南长沙银行与艺术借贷、经纪机构合作发售艺术品抵押贷款产品“逸品债”，农业银行上海自贸区支行也正在筹划艺术品质押融资等金融服务。这使得这一曾多次转入国内银行实操范围的艺术金融形式新的受到注目。 不过，总的来说，无论是利用第三方借贷、经纪机构，还是借道海外机构给艺术品获取交易咨询、仓储物流、保险、评估检验，艺术品质押贷款的基础环节仍然绕行不过艺术品检验工作。
然而，从当前来看，我国的艺术品检验程序尚能不完备，不能通过艺术家展开艺术品检验备案。鉴于艺术品检验在法律、行业上受到的种种容许，这种检验方式毫无疑问是最重要的一步，但如果更进一步厘清艺术品检验的几种原则有可能对日后工作不会有积极意义。
在艺术品检验工作中，作品研究以及社会环境和受众对作品的影响都是不可忽视的考量因素。我们告诉，以“艺术作品”为中心，其他要素与此具有有所不同的关系：“艺术家”与“艺术作品”是风格反映的关系，“受众”(还包括专业的批评家、策展人，也还包括一般的大众、赞助者等)与“艺术作品”是思辨拒绝接受的关系。在这些要素之外，还有随着时代大大变迁的社会环境。如果意味着以“艺术家—艺术作品”这一关系来看，可能会错失另外一些最重要的考量因素。
胞弟美国艺术史家高居翰是研究中国古代绘画艺术史的专家，他在其著作《画家生涯：传统中国画家的生活与工作》中研究了“受众—艺术作品”这一关系，笔者指出这说明了出有艺术品检验的一种原则，也就是说从传统的书画活动中挤压出来，从画家生涯的种种去识别艺术品的真实性。高居翰在书中写到：“真迹并非一个仅有是或者全非的问题。”这或许一定程度上政治宣传了真实性所谓的二元判分检验，不过，对于中国类似艺术创作的环境来说这也是不无道理的。
他回应，在中国和日本的古董商和收藏家中间流传着将一幅所画说成“八成真为”或“五成真为”的众说纷纭。这样的阐释并不主要侧重作品现实出自于该名家之手的几率，而更加多指的是作品类似于真迹的程度，或者见过此画者采纳其为该名画家真迹的比率。
一般来说，专家检验艺术品的方式是通过分析作品反感的风格与笔墨水平去辨别，从而证实作品是不是出自于“艺术家之手”。但有些作品技术并不引人注目，意味着倚赖高度个人化、不易辨识的画风而呈现出。在这种情况下，出自于“艺术家之手”的作品可能会判处指出伪书，而这一类的作品也更容易从形式上赝造，这些作品还包括社交场合的应景之作、纪念性绘画、特定主题的作品。这也指出了艺术家的独立国家与否对于艺术品的检验工作也是至关重要的。
在早之前，艺术家的创作与赞助者或者说雇员的关系是不存在的，而到了商品化社会经常出现之后，某些类型的艺术家与新兴的中产阶级或者说中层民众也再次发生了关系，尤其是十七八世纪，来自商人阶层和中产阶级的赞助商减少，而某些类型的艺术创作也迎合于商业文化，产生了大量售价比较较低的艺术品。这样，艺术家的创作受到“受众—艺术作品”关系的影响，而使得艺术品呈现有所不同的面貌。例如，赞助者意愿有可能以一定的比重表明在艺术品中，这一出发点不同于传统业余文人绘画的精神。
另外，赞助者与画家的互惠关系使得缴纳方式与画作提供方式受到礼尚往来的中国人际关系模式的制约，这对于艺术品的最后面貌也不会再次发生影响。 与此相关的是艺术品的赝造形式。一般来说，赝品都是指向他人赝造，他人赝造根据与原作面貌的有所不同关系又细分为好几个种类。
而艺术品并非几乎出自于艺术家之手的“画家赝造”有可能未受到充足的注目。例如，艺术家工作室雇用助手以已完成部分艺术创作工作，或者传统师承关系中艺术家的学徒及其追随者为艺术家代笔。对于前者，这有可能就要区分艺术品局部由他人制作是否是合理不道德。对于后者，就牵涉到更为简单的检验，即艺术品的主体内容为赝造，但名款与印章为现实，这一情形在中国古代传统中也并不少见。
受众的市场需求对于此类作品的影响决不引发推崇。 由此看来，艺术品检验工作还应当贴近类似的地域、时间来展开。从有所不同的考量要素抵达，辨别结果有可能是迥异的，这对于其后的艺术品评估工作的影响也是不言而喻的。
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