从1925年漫画集《子恺漫画》出版发行时起，现代中国漫画的历史之后月打开了。中国漫画在几经将近百年的大大演进后，渐渐发展出有独有的“国漫”风格，影响了一代又一代的中国读者。当观众看见《子恺漫画》《三毛从军记》《时代漫画》《小二黑成婚》《雪椰》等同属几代中国人记忆的作品一起亮相时，无数人都为之打动，或许被瞬间苏醒脑海中儿时课本上、故事书里那感人的场景，这些经典的“中国形象”让人倍感平易近人。
即日起至9月30日，由设计网络策划的“百年国漫大展”在深圳海上世界文化艺术中心举办。展出以时间为线索串联起“中国漫画初长成”“连环画的黄金时代”“外来影响下的新国知音”“国际化与数字化”“独立精神”“漫画与多媒体时代”六个章节，通过85位漫画家创作的400余件漫画作品来呈现出中国漫画的百年发展史。在发展演进之间，中国漫画从画风上经历了从传统水墨、白描到招揽国际化风格几个阶段，从而构成近年来风行国际的“特色国漫”。中国漫画题材普遍，有体现日常生活的，也有以文学名著、玄幻武侠、校园科幻为题材的系列漫画。
在数字化浪潮来袭下，漫画又经历了从纸本到屏幕的延伸，“读书”与“画”的关系也随之演进，同时反过来影响、转变着漫画的创作方式。作为文娱创作，中国漫画支撑着文化记忆、演译着民族故事。一张张温柔的儿童笑脸洋溢着寒冷的人间情味，丰子恺漫画里的人物形象总是让人深感寒冷。
从小被围困在脉脉温情中的丰子恺，把这种感觉滋长在他的性格里，所画在作品中。他总是以开朗悲悯的心看来事物，收敛在笔端，乃是朴实的文字和洁净的画风。就在中国漫画跟上的上世纪二三十年代，被誉为“一代漫画大师的发祥地”的《上海漫画》《时代漫画》先后发售，刊物进发了丰子恺、张乐平、萨巴乔、叶浅予、张光宇等一大批先锋漫画家，那时国家虽动荡不安，却为中国漫画发展获取了非常丰富的题材，让漫画发展以求沿袭。这时期，张乐平创作出有经典漫画人物“三毛”，他的《三毛从军记》《三毛流浪记》在当时引起轰动，沦为海内外妇孺皆知的漫画作品。
从创作技法来看，这时期的漫画多为中国传统绘画技法，涵括线描、水墨、木刻版画等形式，风格以表现手法居多。预示新中国正式成立，由情节连贯的单页漫画构成的连环画开始南北兴旺，连环画因价格低廉、读者便利，甚广不受民众青睐。这时期，北京人民美术出版社和上海人民美术出版社是负责管理连环画出版发行的主要单位，它们有计划、有规模地选题、绘制、出版发行，为后世留给许多经典名作，其中《连环画报》至今仍在发售。
连环画的题材既有古典名著，也有对经典的改篇，除此之外还有展现出当代精神风貌的文学创作，比如赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》、顾炳鑫的《渡江侦查记》、贺友直的《山乡巨变》、王弘力的《十五贯》以及张仃的嘲讽漫画等，都是这个时期的优秀作品。直到改革开放后，随着新的娱乐形式大量引入中国，连环画才渐渐解散历史舞台，沦为几代人心中永恒的经典回想。改革开放的浪潮给中国漫画带进“外来基因”。
上世纪90年代，中国与国际间的交流愈发频密，中国读者开始认识西方漫画与日本漫画，这也给许多国内漫画艺术家新的灵感。创刊于1993年8月的《画王》是中国最先连载中外国漫画的杂志之一，这本杂志实时刊出日本连载中漫画和国内漫画家的作品。
虽然仅有持续一年，但对中国本土漫画的发展影响深远影响。颜开的长篇科幻漫画《雪椰》于1994年在《画王》连载中，风靡一时。而1997年《漫友》的创刊，堪称为许多新兴漫画家获取崭露头角的机会，诸如夏达、本杰明等漫画家最初都在《漫友》杂志上公开发表过连载中漫画。
深圳金虹公司发售的《漫画原子弹》则是当时在南方极为风行的漫画刊物。深港两地由于受到以金庸为代表的武侠小说和影视作品的影响，辈出许多江湖故事题材的系列漫画。同属这时期问世的《搞笑校园》《阿衰》等诙谐校园漫画至今仍在风行。
新世纪的全球化浪潮将中国年轻一代的漫画家推上国际，如今在世界各地都能看见他们的作品出版发行、展览。早稻的作品在水墨风格的基础上，创造性地演译唐宋时期的志鬼传说；夏达的作品古风浓烈、画风细致，不仅在国内大受欢迎，同时也在日本《ULTRAJUMP》漫画杂志上连载中；米二的《一人之下》和许先哲的《镖人》在海外也很热门，它们都以中国江湖故事为题材。
而随着数字化时代的复活，中国读者的读者习惯也在悄悄再次发生改变，更加多的漫画读者开始改向线上平台读者。这也为当代漫画家明确提出内容量的市场需求。为了适应环境互联网环境的读者习惯，漫画家们开始优化团队合作模式，以便用更慢的速度已完成创作与发售，类似于“腾讯动漫”等线上漫画平台也应运而生。
《时代漫画》主编鲁少飞曾说道：“诙谐或嘲讽文学以及漫画艺术都是疗治悲伤这种时代病的圣药。”漫画精彩真诚，牵涉到生活，为人们所喜闻乐见。
本次“百年国漫大展”，期望通过对漫画的辨别和展览来希望个体的传达，让更加多人理解漫画、认同漫画、青睐漫画，通过感觉国漫先锋的成就，凝固起一个世纪的文化记忆。
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