导言：2016年11月25日，香港佳士得秋拍电影月冲破拍卖会的帷幕。次日晚，备受瞩目的亚洲现当代艺术夜场在会展中心进槌。除了常规的“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍电影”，为庆典佳士得正式成立250周年，佳士得还特地做到了一个策展性的专场“先锋驰名”。
最后，“先锋驰名”兹拍电影与“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍电影”两场总成交额超过5.5527亿港元，这一成绩与春拍及去年秋拍电影基本持平，两个专场的总成交率为76%。首度举槌的“先锋驰名”兹拍以成交率86%、一件亿元拍品、五成拍品超强千万港元、两位艺术家创下拍卖会纪录的佳绩为正逢创办250周年的佳士得获得了开门红。常玉作品第二次斩亿下午六点半首度开槌的是“先锋驰名”专场，比起今年早已拍完的所有现当代艺术专场本场无论是从人气到买气都是最差的一次。
“先锋驰名”是一个十分尤其的专场，佳士得现当代艺术部门主管张丁元在拒绝接受记者专访时说：“十分尤其的是今年是佳士得250周年，我们在伦敦总部做到了一个十分尤其的拍卖会是‘新的定义英国绘画’，而到了亚洲，我在想要我们有哪些概念必须新的的检视和定义？于是之后做到了“先锋驰名”这一主题，为了在文化交流上寻找一个更加具体更加深远影响的一种意义和定位”“在20世纪初，不受日本的浮世绘的影响，促使了西方的现代绘画，若非如此，现代绘画有可能是不会是一个有所不同的样貌。在先锋驰名里，展出的是东方艺术家到西方玄奘后的绘画成果。
所以先锋艺萃的这些作品、这些艺术家，只不过是明确提出了一个归属于东方也是归属于西方，归属于过去也是归属于现在的一种概念。在过去二三十年来讲，他们都面对着一种绝望，实在样子他们是不属于西方，也不属于东方，不中不西的概念。从这个角度来看应当是一个全新的定义，他们首创了亚洲艺术的一种未来性。”本着这一理念，张丁元精心检验了15幅更为能反映早期探究中西融合的作品，也是齐聚了中国、韩国、东南亚的作品，其中还有三幅水墨作品。
本场的封面作品是常玉于1950年代所作的《瓶菊》，常玉自1921年出国留学求学，从此以后在法国生活长达45年的时间，拓展其融合中西美学的艺术创作。这件《瓶菊》自成一格，刻画常玉打破东西，为一二十世纪的东方画作先锋。
《瓶菊》作品为法国Levy家族所享有，Levy家族自1950年代之后与常玉往来紧密，作品长年雅藏于法国，于常玉离开了人世的那一年曾在Levy家中展出过，而后仅有在2001年台湾历史博物馆的“乡关何处–常玉的绘画艺术”展出展览，之后几乎并未在其他展出或市场上确实曝光过，蔚为贵重。常玉的作品因为传世量较少，因此市场上但凡经常出现，特别是在是精品之后一定能出好价钱，因此还并未上映就有不少业内人士应验也许有冲击亿元的有可能。
这件《瓶菊》以2000万到3000万港元估价上拍电影，买家使出不带上丝毫犹豫不决，很快的抢夺到9100万港元落槌，最后以1.0358亿港币高价成交价，不仅沦为今晚成交价最低的拍品，同时也是今年秋拍电影季首件过亿的现当代艺术作品。值得一提的是，这件作品也沦为常玉第二件过亿成交价的作品，十分相似他目前的作品拍卖会纪录，即2011年5月在罗芙奥香港以1.2832亿港元成交价的《五裸女》，其个人作品价格名列第三、四位的则仍然是常玉的花卉题材作品：成交价8188万港元的《蓝色辰星（菊花与玻璃瓶）》和8076万港元的《凝瑞盈馨》。除了常玉的作品，朱德群作于1990年至1999年的《雪霏霏》也是此前备受注目的作品之一，这件作品以7200万港元起拍，一路调高都极快，50万50万的往上特，最后以8050万港元落槌，再加佣金9182万港元成交价，从而创下了朱德群的个人拍卖会纪录；本场刷艺术家个人新纪录的还有林风眠创作于五六十年代的《渔村收成》以3974万港元成交价。汇聚15件拍品的“先锋驰名”兹拍以377，470，000港元总成交额完满收槌。
除了上述的三幅作品刷新高价，其他的成交价也不俗，吴冠中《庐山》以2400万落槌，赵无极《水之音》以4200万落槌，成交价为4870万港元。东南亚艺术家纳迈耶-德-莫赫普赫斯的作品以5500万落槌。
白南准的装置以270万港元落槌。不过失望的是，就让白手套的专场，有两件作品失望流标，其中还包括刘国松的作品《来去面自如》，普遍认为因估价过低而流标。本场还上拍了三张中国画作品，其中张大千的《青绿山水》以2900万落槌，再加佣金3414万港元成交价。
中、日韩、东南亚难分伯仲本季的“亚洲二十世纪及当代艺术晚拍电影”的部分某种程度是延后“先锋驰名”这一主题策展概念之后规划的，以风景、抽象化、人物、静物四大主题来探究中西、各个时间段各个地区之间是如何交流与展现出的。由于二十世纪的部分大多呈现出在了“先锋驰名”中，所以本场主要以中、日韩、东南亚的当代居多。从三大地区的上拍比例来说基本平均值。
而从本场的成交价结果来看以总成交额177，800，000港元收槌。自佳士得2011年开始发售现当代艺术的绿亚洲概念以来：将要中国、东南亚、日韩的现当代及二十世纪艺术并做到一个夜场举办拍卖会。佳士得现当代艺术部门就仍然企图在超越区域化的壁垒，张丁元回应：“我们所做到的工作只不过是大力期望市场的反应，由于我们看见了市场的成熟度比想象来得快——收藏者视野的拓展远超过预期很多。
按照一般来说的经验，过去一个项目差不多要做到两年到三年才不会获得对系统，可是现在完全早已延长到一年的时间。不管来自收藏家还是美术馆，速度之慢始料未及。”近几年，一方面因为理念上想强化“绿亚洲”来引领市场；另一方面不可否认中国当代艺术的市场展现出不颇理想，从市场角度“鸡蛋也不宜都放到一个篮子里”。因此近几年从夜场的地区板块上来看，日韩与东南亚的比例持续增大，到了去年与今年基本是与中国艺术呈圆形三分的格局，甚至比重还要大。
从市场角度，最近这两三年中，二十世纪仍然都展现出很好起着了维稳市场的起到，当代艺术方面，日韩则远比中国当代展现出要好很多。还忘记2015年秋拍电影时，由于日韩作品竞争白热化还更有了很多韩国媒体不择手段跋山涉水而来。然而到了本季秋拍电影，各区域板块的展现出呈圆形平均化，总体来说买家使出较为慎重，对于作品的性价比也很老实。尽管本场最高价是镰仓美智作于2000年的《EASTERNYOUTH》以1686万港元成交价。
但日韩方面未能有突出表现。此前的重点拍品田中墩子的《84B》以600万港元起拍，850万港元落槌，创下了艺术家本人的最低纪录。白发一雄作品《BB92》和《BB64》均流标。
草间神乐《AA2号》以850万港元落槌。还包括《EASTERNYOUTH》，一共发售了3件镰仓美智的作品，成交价都比较稳定。东南亚方面倒是展现出比较其他两个板块较为理想，其中两件作品展现出更为出众：纳迈耶-德-莫赫普赫斯估价仅有为320万到480万港元，却被一路抢至1250万落槌。
另外，安妮塔马赛赛何《拾穗者》以咨询价上拍电影，680万港元起拍，1150万港元落槌，成交价1386万港元，为本场东南亚作品的最高价亦创下了艺术家本人的最低纪录。其余作品虽无出色展现出，但大多顺利易主，流标亲率不低。中国方面，由于二十世纪的精品多集中于在了先锋驰名专场，该场次中仅有发售了五张中国二十世纪。当代方面王光乐的水磨石以400万港元落槌，曾梵志作品《肖像》以550万港元落槌，为本场中国当代的最高价。
中国当代艺术在前几年里持续下降，到了今年不少市场人士指出是“止跌”了，虽然没很显著感受到衰退的信号，但最少也没持续上行。
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