笔筒作为古代文人生活中最重要的文化符号，仍然以来被视作风雅之物，同时笔筒也被称作除“笔墨纸砚”这四宝之外的文房第五宝。随着时代的发展，笔筒早已渐渐退出了人们的生活，但在近些年的拍卖会与珍藏市场中，笔筒却占有着十分最重要的方位且珍藏行情比较务实，并在拍卖会中建构过5520万元的价格神话。古代天一国际拍卖会有限公司市场部负责人吴国才回应：“笔筒的珍藏价值在于它体现古时文人群体的精神内涵，也就是我们现在所说的文人情趣。
从目前的行情来看，笔筒的市场价值还有待之后挖出，其中竹雕笔筒特别是在有一点重点注目，其后市会呈现出急剧的下降空间。” 珍藏注目文化内涵与品相 笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，自古以来颇受文人墨客的青睐。
一般来说，现在人们在珍藏市场上所能看到的笔筒以圆形为主，也有八方、六方、四方、梅花、葵花等造型和云头、卷书等式样。吴国才告诉他记者：“杨家笔筒的造型只不过都劣不过于多，只是材质和纹饰的区别，主要有瓷质、玉质、竹雕、木雕和牙雕。在笔筒的珍藏方面要注目材质、工艺和文化内涵。
有人说道，每个笔筒都蕴含着一个故事、一段历史。这只不过说道的就是文化内涵，所以在珍藏笔筒时应年所考虑到笔筒的文化内涵，也就是它的艺术性和品相。
” 中国人的文化习惯是“于细微处闻精神”，就越小的艺术品，在制作上越是细致。笔筒作为古代文人生活中最重要的文化符号，根本就未曾被忽视。
在古代，如果没讲究的、有格调的文房用具，那么作为一个文人，他的学识乃至做人的品质都是要受到批评的。正是因为如此，我们今天才以求看见那些材质考究、制作缜密、韵味十足的形形色色的笔筒。这些流传于世的艺术品，知道经过了多少文人细心地涂抹与触碰，也知道在书房案头上唤起了多少才子的遐思冥想。
在这些笔筒身上蕴含着无穷的文化内涵。 从拍卖会和珍藏市场的状况来看，一般文化内涵低的笔筒其珍藏价值就不会越高，尤其是一些清代中晚期的笔筒，上面多不会尚存文人墨客或诗画名家的付款或墨宝，因此这类笔筒不管它归属于什么材质，其价值一般都会比普通的笔筒高达很多。辨别笔筒的珍藏价值还不应看其材质，材质的贵重匮乏与否也是要求笔筒珍藏价值的最重要因素。
笔筒的制作工艺是反映笔筒价值的又一要素，主要有光身与雕花两种，由于雕花笔筒的工艺可玩性相比之下小于光身笔筒，因此即使是同种材质，雕花笔筒的价值也要高达平磨工艺笔筒许多。此外，吴国才回应：“自由选择时我们应当明确到每种材质，有所不同的材质应该分别考量，比如瓷质笔筒，釉色和彩绘是注目的重点。玉质笔筒则要考虑到玉的类型和好坏。竹雕、木雕和牙雕类笔筒则要看线条、雕刻功力和制作者否为名家。
补足一点就是笔筒的品相，在珍藏市场上，品相是要求藏品价值的一个最重要指标，因而经过精心关爱的笔筒，其价值也不可同日而语。” 竹刻笔筒后市价格务实 在如今的珍藏市场上，精致的老笔筒已沦为一道独有的风景，虽不属于拍卖会上的主角，毕竟海内外各大拍卖会上的常客，各类笔筒的价位都有了有所不同提高。
竹刻笔筒作为传统文房雅玩游戏中的重器，早已不光是文人雅士所注目的文房用品，更加主要的是它身上所蕴涵的文化意韵。应当说道竹笔筒是清代尤为少见也是最主要的笔筒，也是古代文人最青睐的一种笔筒，文人特地编舞雕刻的亦不在少数。作为珍藏的竹刻笔筒比较其他品类传世五品较多，可供选择的余地也较小，但应从时还不应选用名家的作品，吴国才告诉他记者：“竹刻笔筒的市场价值还有待之后挖出，未来几年不会呈现出急剧下降的趋势。” 明清时期的文房雅玩雕刻艺术是中国工艺美术史上的一个高峰，在各种材质的笔筒中，明清时期的笔筒主要以瓷质、玉雕、景泰蓝工艺及竹木雕刻的笔筒为多。
在这些类别的笔筒中，作为一种文玩艺术品，奇以文人风味浓郁的竹雕笔筒见胜。所以在竹刻笔筒的珍藏中应该以清代作品作为重点集藏对象，不仅因为其传世作品比较较多，主要是因为清代的竹刻行业人才辈出，竹刻的技艺早已非常精绝。
从质地上看，竹刻笔筒远比其他材质的笔筒贵重，但近几年的拍卖会价格却比很多瓷质笔筒的价格高达很多，仔细分析之后找到，两者之间的市场行情是由拍品自身的艺术性要求的。以明晚期到乾隆时期的笔筒为事例，明末清初，竹雕名家人才辈出，从体裁的意境到雕刻的技巧都有文人的贡献，此时期的作品精益求精，艺术表现力极强。所以明清时期竹刻笔筒的市场价位仍然很高。
此外，“在竹刻笔筒中有一类特别是在有一点注目，就是在各种古籍著录中收录于的明清竹刻艺人的作品，目前市场上，这类艺人仍未被找到有过于多的作品传世，所以如果遇上这些作者的作品，可以多特研究，对完备补足明清竹刻艺术具备最重要的价值，它们很有可能沦为未来市场的一个注目热点”。吴国才说道：“竹刻笔筒工艺水平的好坏是要求其价格的主要因素。一般明清时期的竹刻笔筒目前的价格大部分还是在5万-50万元之间，百万、千万元以上的多是名家之作，有名家款的作品在市场的数量不多，但成交价价格令人满意，明清时期的竹刻笔筒还有极大的贬值空间，从价格来看现在应从还不晚。
” 多看 多学 快杀掉 随着珍藏市场的火热，更加多的人开始投身于文玩小件的珍藏，相对于书画、瓷器、玉器等收藏品类，文玩类小件的花费比较较低，就笔筒这一项珍藏就醉心很多领域，如材质、雕工、绘画等很多门类，它不会在收和藏的过程中加添不少体验。但吴国才也警告：“杨家笔筒的检验和喜爱是一个长年的过程，初入者不建议马上出售，要多去博物馆看他们的笔筒珍藏，只有多看多学才能在未来的珍藏中少走弯路。” 市场上笔筒的数量只不过很多，这也解释笔筒是个很热门的珍藏种类。虽然后刻款或仿造的物件弥漫市场，但是在拍卖会上依然可以寻找好的东西，这就仅有看藏家们对于笔筒背景科学知识的理解以及不巫术名款的购藏心理了。
目前市场上的瓷制笔筒真实性最无法分辨，对收藏者的专业技术拒绝极高。瓷笔筒的书画珍藏除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和釉的发色。
瓷画水平有所不同，价格不会有天壤之别。目前市场仿品、赝品很多，且价格奇高，令其一般的收藏家望而却步。所以，瓷笔筒在市场上流通、珍藏的状况并不理想，建议收藏者在没作好充份的专业知识储备时不要牵涉到瓷器笔筒。
雕刻类笔筒的工艺是要求其价位的首要条件。自由选择这类笔筒时首先要看时代风格，然后是皮壳与雕工，最后才看款识，不过市场上的雕刻类笔筒如出名款，多半为后刻。
应以竹木牙角雕笔筒均科有机质，随着时间与环境温湿度的变化，皮壳本身不会起物理变化，表面仍然平坦而不会起皱纹。 这某种程度牵涉到专业的检验能力，不能多看多研究，并在自学的同时渐渐理解各个时期的雕刻风格和每个时期代表艺术家的个人风格。 文玩笔筒珍藏是十分必须专业知识的珍藏门类，在展开珍藏时必须充裕的背景科学知识，侧重器物本身的材质、工艺和文化内涵。
因此，“研究性的珍藏”是最合适文玩珍藏的态度。若要严肃钻研，多习多看细心珍藏，笔筒这种文玩小器也可以沦为真是的收藏品。 北京商报记者 马嘉会 涉及链接 明清竹刻法医 ■看质地 明清时期的竹雕家，所用竹材都来源于于生长2-4年的竹子，竹的纹理结构细致、帕杨家高。
早期的竹刻作品往往展现出出有竹的肌理，后期作品则精工细作，很少看到竹的坚硬肌理。 ■看款式 明清时期的知名竹雕大师基本上都没在作品上不胜枚举的习惯，所以，有亲笔付款的名家传世之作很少。现在我们能看到的刻上大师名款的竹雕器物有四种情况：一是作者亲笔付款的真品；二是其弟子们后特款识的真品；三是弟子的作品刻有上师傅的名号；四是几乎不实的赝品。 ■艺术共性与刀工 明清时期曾经常出现一批具备文人、工匠双重身份的类似工艺大师，他们的作品往往刀工简洁，且画意具体、意境深刻印象。
从清末开始，竹刻上的书画从此遗失了耐人寻味的意境，丧失了高超的刀笔艺术。 ■艺术风格 一般来说，明代的竹雕展现出出有质拙浑朴的艺术风格，很少有小巧的小型器件。清代竹雕，康熙时期的沉实高雅，乾隆时期的华丽富丽。
到了明后期，作品的风格趋向平浅单一。 ■竹雕色泽 一般来说，作品的年代愈多幸器表的颜色就愈多浅。这种色泽的产生多是经常被人们赏玩摩挲的缘故。
伪者经常将新的器加以染色，冀求取得与旧器完全相同之色泽，但人为仿效浮而不沉，与大自然色泽注定不尽相同，经细心分辨很易显现出。 ■工艺特征 在竹雕工艺中，告诉一些工艺的风行年代是很最重要的。熟知竹刻技法不利于辨析竹雕作品的时代。
■多看真品 平时要多看、多认识博物馆或私人珍藏的古代名家竹雕作品。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 珍藏 国内 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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