陆维钊天地关山联成140×35cm×21978年陆维钊先生是当代中国富裕创意精神、具备独有业绩的一位大师，这是我们最初对他的定位。但是随着研究的了解，我们渐渐的体会到，只不过陆老还是一位书法创作的引领者。
我们注目到他在印刷作品上展开的一些创作，实在气势磅礴，作品尺寸应当十分大，但我们研究了他以前的故居，他写字的桌子是十分小的，就在这样一张小小的桌子上、空间里，他创作出有了具备如此气势的作品，我想要在当代没有人做到获得，这也正是陆维钊先生的神秘之处。我曾内亲不受陆维钊先生的教导，不受他的栽培，从一个什么都不懂的年轻人渐渐茁壮一起。我和同学都期望需要在中国书法史上，以我们的度日之力为陆维钊先生新的做到历史的定位，使他在中国书法史上的业绩更为不受人注目，也让大家对他有一个全新的了解。
——陈振濂（中国文联副主席、中国书法家协会副主席）维钊先生在文学、书法、绘画，以至音乐、医学，无所不精且能融会贯通，是一位综合中国文化艺术精华的难得的学者。他是我院书法专业的奠基人与扩展者，从招生大学本科生到研究生，为我院也为我国当代书法专业奠下了很深的基础。
在中国书法史上，陆先生而立了头等功。陆先生的书法，在国内外享有盛誉。他的文学、金石学基础厚重，且有自己的独有，一种驾于篆隶之上的书体，沙孟海先生称之为自己十分敬佩他。许多陆老的传人称之为：“陆老是一位真为、草、隶、篆，无一不精；擘窠蝇头，皆建近于则。
以一人而兼长兼精如先生者，一时无第二人。”他的人品、学养与从业精神是我们自学的榜样！——肖峰（中国美术学院原院长）我和我的同学们1960年入学校，就受到陆维钊先生的教导，书法绘画都不受他很大的影响。陆先生在教学上一是严肃、拒绝严苛，二是因材施教。
忘记第一堂课他就拒绝我们自己写出一幅书法作品，什么都无法参照，我在元书纸上写了一张四尺的“保卫祖国”，笔法较为纤细，陆先生看了后回应，字过于纤细、肿大，建议我先学柳公权。他不会根据每一位同学的性格特点和原本的基础，将历代的文学经典、书法碑帖和书家典范倾力教教我们，率领我们走出书法的殿堂。陆维钊先生是一位书画大家，是20世纪的大师之一，他和潘先生等一大批杨家艺术家奠下新中国以来中国山水画文人画的院校体系的坚实基础。
——张立辰（中央美术学院教授、著名画家）陆先生在创意上可以说道是近代中国伟大、最有成绩的。他的书法丰富多彩、具备几乎不同于当代书法家的面貌，我们不仅要从他本身自学书法的道路来看，更要从整个中国书法史发展的各个阶段来反观。我指出中国书法史上的隶变、魏晋南北朝、明清近代碑帖融合这三个中国书法最重要的阶段，在他的创作中都反映出来了。
他把书写艺术的感觉用作文字的书写，把古文字图画般的描绘变为书写，踏出近代书法的最出色一步。魏晋时期书法和诗歌，合乎陆先生个人的性格和遭遇，对他的思想和情感系统构成一定的影响。其有大量作品融合魏碑、楷书的笔法，同时将草书的狂放都掺合其中，反映了魏晋精神。
在碑帖融合方面，陆先生并不一味追随碑学，而是作为一个转型和开拓者，他的成就远不如当时和当代的众多大家。从不滑稽地说道，他是引导着高等书法教育的最卓越的旗手。
在创作、艺术思想方面，他也是当代书法的引领者，我们对他的研究远远不够。——任平（中国艺术研究院教授、博导）陆维钊先生正处于社会的变革时期，他早年在清华大学当王国维的助手，后来因为家庭原因回去了，他说道这是他一生相当大的失望。
陆维钊曾说道：对我来讲我也不不愿教教书法，但是书法没了，是对不起我们祖宗的，国家把这个任务转交我，我是责无旁贷的。陆先生实在一个读书人必需要对国家有所贡献。他们这一代人知道是我们好好学习的一个榜样，我们更加必须理解他，了解他，把他推展出去，我们确实认认真真来向他们自学，把中国当代书法的责任担起来，这就是他们的初心，也是我们的愿景。
——金鉴才（杭州国画院院长）据陆抑非先生文章记述，上世纪60年代中期前后，有一个以潘天寿先生为旗手的书画艺术高级朋友圈，其成员有吴茀之、陆维钊、诸乐三、余任天和陆抑非。1962年12月，潘、陆、诸、余等先生又一起参与了吴茀之主持人的浙江美院（现中国美院）书法讲授庐山会议第一、二、三次审查会议，陆先生作为当时筹划书法专业的科主任，在积极开展工作时必不可少这批相互尊重的老朋友的反对。余先生对陆先生评价很高，曾撰手书：三恨诗书画，一生恭俭让。陆维钊和余任天学识全面，各具特色。
如陆先生的“施明德篆”，凝篆、隶、草于一体；余先生古代隶入印，凝篆、隶、魏碑于一炉。两者都极具张力和现代感，几十年过去了，现在显然一点不陈旧，具备落后的创意意识。
而且，两家还侧重在整体基础上空白的配备。陆、余两家作品，大空醒豁，黑白对比反感；小空闪光，黑白层次非常丰富。他们在书法篆刻上的创意，并没消除字法和书写性，亲笔走刀奔放有激情，两人诗人的气质在各自诗意简化的作品中获得极致呈现出。
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